新时代语境下重温经典，艺术创新红色记忆

  

      20世纪上半叶，中国雕塑家从西方学习肖像塑造法和纪念碑建造法，不断尝试将西方古典写实手法与中国优秀传统艺术相结合，探索具有民族特色的雕塑语言。众所周知，中国古代雕塑的传统主要是塑佛像、塑俑子而不塑现实人物，尽管有时会以现实人物为参照，但并不塑造某个具体的人。因此，中国雕塑史上鲜有真实指向的人物塑像。而以刘开渠为代表的一批雕塑家，通过对西方雕塑的深入学习，促成了中国雕塑的现代性转型。

  刘开渠24岁赴欧洲学习美术，考入巴黎国立高等美术学院雕塑系，师从法国著名雕塑家、法兰西艺术院院士朴舍教授，后留在工作室做其助手。1933年，刘开渠应蔡元培、林风眠之邀从法国回到国立杭州艺专担任雕塑系主任。他胸怀远大抱负，开始塑造民族英雄形象，以激发国人爱国精神。他创作的《孙中山先生像》以及一系列关于抗战题材的纪念碑雕塑，如《一·二八淞沪抗日阵亡将士纪念碑》、《川军出征抗日阵亡将士纪念碑》、《王铭章将军骑马铜像》等，影响极为广泛。这些作品将塑造人物和建造纪念碑联系在一起，以直观的、现实的人物形象立碑，有着巨大的感召力。它们突破中国古代纪念碑的象征性手法，为中国现代雕塑建立新的审美标准，开启一条新路径。

      在千年梦想和百年夙愿日益成真的今天，研究与展示曾担任30年中国美术馆馆长的卓越雕塑家刘开渠先生的艺术人生及其作品，是中国美术界不忘初心，在新时代语境下重温经典，进行艺术创新的有意义的实践。

  刘开渠为中央美术学院第一批雕塑研究生上第一节课时曾说过，一位真正的雕塑家，应该拥有一颗皮格马利翁的心灵。因为赋予创作对象以生命是雕塑家不可抑制的祈愿，当他进一步把这种创作自信和美好期待应用到生活与工作之中时，会收获更大的价值，达成更高的目标。刘开渠自己正是这样一位真正的雕塑家。从他的雕塑作品中，我们能看到如皮格马利翁创作的伽拉忒亚那样，让“内在心灵性的东西显现出永恒本质上的独立自足”的生命意蕴;从他的艺术人生中，我们更可以看到历经坎坷却始终坚定理想，让中国雕塑实现历史文脉传承、民族身份认同、文化价值彰显的信仰与追求。可以说，刘开渠的一生，是将个人理想与民族进步、社会发展紧紧相连的一生。他的雕塑艺术，记录反帝反封建的民族解放运动，映现社会主义建设的先进文化，凸显改革开放的创新精神，其生命轨迹始终与时代脉搏同跃动，与国家命运共呼吸，与人民需求心相通。

  提到刘开渠，很多人首先会想起由他主持并与同时代优秀雕塑家一起设计创作的人民英雄纪念碑上的汉白玉主题雕塑。这组浮雕作品选择了十个重要的历史瞬间，形象概括了一条自鸦片战争到中华人民共和国成立的时间线索，生动呈现中国人民争取民族独立和人民解放的艰苦历程。其中《胜利渡长江》、《欢迎人民解放军》、《支援前线》三块主题浮雕，便是刘开渠雕塑艺术的代表作。

《胜利渡长江》(雕塑) 刘开渠

《欢迎人民解放军》(雕塑) 刘开渠

《支援前线》(雕塑) 刘开渠

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